一点心得，加了一点，又一点

杨杰

一点心得
    我这个嘉宾不太称职，主要是上网时间不确定，为弥补过失，将我发帖子的一点心得写下来，与大家分享。
    在开心天地发帖，重要的是帖子里的开心元素，不一定非是带色的，只要注意搭配就可以。
    不对称产生法：人是社会性动物，人在社会中都扮演一定的角色，一旦人的行为、语言与其所扮演的社会角色不对称，就可能产生开心元素。《阿土进城》中，老年乞丐刚开始表现得更像一位税务官员，后来又表现得像一位IT界人士，再后来则表现得像一位教师，都是身份错位。由于与其身份不相符的行为，产生滑稽的感觉。
    冲突产生法：腰缠万贯的阿土（没有贬义），对许多非人性化的服务方式无法适应，表现得很无助。与老年乞丐的错位形成对比冲突，产生喜剧效果。
    偏离常识法：除了社会角色，社会中发生的事件，由于偏离常轨，导致出乎意料的结果，也可产生戏剧效果。像塞翁失马中主人公三次被盗，换一种写法，比方损失一次比一次重，可能很值得同情。但在文中，安排主人公性格缺陷（见不得PLMM），就将同情弱化，而强调三次被同一伙人入室行窃，三次都结束于老鼠夹子这种现实生活中不太可能发生的情节，加强了喜剧性。
    伏笔：《再笑我扁你》中的某君的微笑，阿土在文章开头得到奶奶的卡（本可以加点描写，例如阿土拒绝，认为有钱走遍天下等，效果可能更好），《塞翁失马》主人公的老鼠夹子和调料，都是伏笔。它会给人以恍然大悟的成功感觉，能增加笑料的强度。
    现实感和即时性：作品出于现实，也要符合现实，现实随时间而改变。抓住了时间，给读者更强烈的现场参与感，更易取得好效果。再强的笑话，在理论上要说得过去，事件发生机会少，但不能完全矛盾，那会损害文章的可信度，我做文大部分是身边的事件的夸大。但100%不能发生的事我不敢写，那难度太高。这就是发生“雅阁女事件”和“十一出游垃圾成堆”报道后写出《砸车》、《不信你不服》等即时性较强的文章的原因。但这类文章，往往生命力较短，脱离了当时的环境就很难引起共鸣。《塞翁失马》第四部分也是在这种情况下改写的。
    加了一点
    另外，写长篇与写段篇不同。作为作者，应该理解，读者也是很辛苦的。你写得越长，读者读完花费心力越多，你应该在作文时为读者着想。例如分段，首行缩进，字体等（斑鸠提醒的）。如果实在太长，还可以分节，每节完成一个笑料或基本完成（留点尾巴），就好比电视剧中的系列剧和连续剧。读者分开看，可以省很多精神。本就是开心天地，读完帖近视加深、脑部缺氧，似乎不太符合看帖的初衷。那种认为我爱怎么写就怎么写、无须关心读者的作者不太适合开心田地，你可以写完自己留着看，不必发到网上。
    人是用自己的感官感受外界，所以看待未来或动物也一样。你以未来或动物为题材也可以，不必担心那时人的思想变化或动物的思维方式，毕竟看你的文章的还是人。也不要以为可以机械地生搬硬凑出好笑话。好像电影《终结者》中机器人不理解人类的眼泪，因为他还不懂人类的感情。好的笑话，一定自己先有感受，不一定是笑的感受，可能是无可奈何、哭笑不得、甚至欲哭无泪，但换一种角度，可能是喜剧，电影中可借鉴的多为法国电影，例如《难兄难弟》。动物类电影如《嘉啡猫》、《虎兄虎弟》，后者虽不一定算喜剧，但在表现上还是可以学习的。
    开心故事也应有主题，那更能激发共鸣。作为作者，同样有社会责任，故事反映时弊、抨击不良现象同样可以有好效果。这就是近些年为什么政治小说、官场小说、公德讨论等大行其道的原因。
    回帖同样是创作，昨天《就剩下“毛”了》本想删掉的了，后来，几位同好在后面添枝加叶，回帖间既独立发表见解，又有相互关联，就使它起死回生。我一般不太对自己的帖做回复，现在知道，对回帖的回复也是一种尊重和再创作的过程。其他的“惹是生非”兄在他的大作《在开心畅游，学会幽默》中写了很多具体的办法，不再赘述。
    又一点
    写纯对话或纯场景制造气氛难度较大，因为缺少烘托，只能靠对话或场景与现实生活或众所周知的语言习惯的反差营造效果。我写不好，这类好文如《我发错了一条短信，引起如下事情》、《30秒钟清除你电脑中的垃圾》、《世界上最强的中国式英文》等数篇值得借鉴。
    再加一点建议，发帖很辛苦，对新手的原创好文可否多给些机会。新手写得出一篇，就肯定可以写出另一篇，不妨置顶，最好列嘉宾，那动力叫一个大。每期留一个新手的位置，肯定可以钓到大鱼。对好的回复作者也不妨如此，那有些眼尖如针的同好就可一展所长，同时享受到认同的魅力。
    一点浅见，很不完善，诸多方家

为是

转的吧

爱上小猪

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wanpi

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猪头猪脑

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