七律[原创]无题

xyz611 · 发表于 2005-9-9 23:31

相逢网络日如年 怎耐分离夜半寒 坐起闻听晓月语 移身执笔相思宽 情深不逊怡红篇 痴病如同妃子颜 若有今生相聚日 三生愿换此生安

沙漠的眼泪 · 发表于 2005-9-10 00:08

沙沙发

xyz611 · 发表于 2005-9-10 00:22

?楼主说的是何意思

xp_alexue · 发表于 2005-9-10 04:47

若有今生相聚日 三生愿换此生安

不是见到[wiki]恐龙[/wiki]了吧？~

xyz611 · 发表于 2005-9-10 19:20

晕，怎么理解的？

执著 · 发表于 2005-9-10 19:33

对仗不工整，首位不压韵。

xyz611 · 发表于 2005-9-11 03:57

多谢,起首可能是犯了连三平的错误
可你说不工,何处不工,望说明!

耶酥 · 发表于 2005-9-11 18:51

【近体、古体】
　　格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓「齐梁体」，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。
　　古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：
　　句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。
　　用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
　　平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。
　　古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。
【用韵】
　　唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平[wiki]水[/wiki]韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
　　《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：
　　上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
　　下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四[wiki]盐[/wiki]、十五咸
　　[wiki]光[/wiki]是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。
　　如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引诗均以杜诗为例，不再注明）：
　　楸树馨香倚钓矶， 　　斩新[wiki]花[/wiki]蕊未应飞。 　　不如醉里风吹尽， 　　可忍醒时[wiki]雨[/wiki]打稀。
　　「飞」和「稀」在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。
　　又如第二首：
　　门外[wiki]鸬鹚[/wiki]去不来， 　　沙头忽见[wiki]眼[/wiki]相猜。 　　自今以后知人意， 　　一日须来一百回。
　　「猜」和「回」在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。
　　古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
　　酒渴爱江清， 　　余甘漱晚汀。 　　软沙倚坐稳， 　　冷石醉眠醒。 　　野膳随行帐， 　　华音发从伶。 　　数杯君不见， 　　都已遣沈冥。
　　这一首押的「汀、醒、伶、冥」属下平声九青，但首句借用了八庚的「清」。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风[wiki]气[/wiki]。
　　现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以区分，但不一定可靠，只有多读多背了。
【四声】
　　汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：「你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？」朱乘机拍了一下[wiki]马[/wiki]屁：「就是『[wiki]天子[/wiki]万福』的意思。」天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。
　　这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：「为什么『天子寿考』不是四声？」天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。
　　那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在[wiki]闽[/wiki]南语和粤语中，还完整地保留着这四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送气爆破出声。在入声

耶酥 · 发表于 2005-9-11 18:51

【粘对】
　　我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？
　　近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。
　　对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：
　　仄仄平平仄
下句就是：
　　平平仄仄平
同理，如果上句是：
　　平平平仄仄
下句就是：
　　仄仄仄平平
　　除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。
　　第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种：
平起：平平仄仄平 　　仄仄仄平平
仄起：仄仄仄平平 　　平平仄仄平
　　再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：
　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平
　　下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：
　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平
　　为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，就成了：
　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平
　　第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。
　　根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：
一、仄起首句不押韵：
　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵）
二、仄起首句押韵：
　　仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵）
三、平起首句不押韵：
　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵）
四、平起首句押韵：
　　平平仄仄平（韵） 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵）
　　五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是：
　　仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵）
　　根据粘对规律，还可以十句、十二句……[wiki]无限[/wiki]地加上去，而成为排律。
　　粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循「一三五不论，二四六分明」的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏怀古迹》的第二首：
　　摇落深知宋玉悲， 　　风流儒雅亦吾师。 　　怅望千秋一洒泪， 　　萧条异代不同时。 　　江[wiki]山[/wiki]故宅空文藻， 　　[wiki]云[/wiki]雨荒台岂梦思。 　　最是楚宫俱泯灭， 　　舟人指点到今疑。
　　第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。
　　对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对：
　　将军胆气雄， 　　臂悬两角[wiki]弓[/wiki]。 　　缠结青骢马， 　　出入锦城中。 　　时危未授[wiki]钺[/wiki]， 　　势屈难为功。 　　宾客满堂上， 　　何人高义同。
　　第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。
　　还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》：
　　[wiki]白帝城[/wiki]中云出门， 　　白帝城下雨翻盆。 　　高江急峡[wiki]雷[/wiki]霆斗， 　　古木苍藤日月昏。 　　戎马不如归马逸， 　　千家今有百家存。 　　哀哀寡妇诛求尽， 　　恸哭秋原何处村？
　　第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字「帝」，既跟第一句失对，又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用「白帝城」造成排比，所以只好牺牲格律了。
【孤平和三平调】
　　前面讲到「一三五不论」并不完全正确，在某些情形下一三五必

环境 · 发表于 2005-9-12 16:11

现在的文人真多

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