迷情，陷阱

haola-ic

迷情，陷阱


??迷情，陷阱
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　　??这个世界注定有一些能够给我们带来极度愉悦感的人，冷冰川，就是这其中一位。单若仅仅是读着这三个字：“冷”、“冰”、“川”，也是极具画面和温度感的，这感受让人清凉和无望。就像他的黑白版画里，那做着“仲夏夜之梦”（陈丹青语）的少女，只顾在繁花似梦的时光里无知无觉地袒露她们的身体，那份单纯，天真，当然同时包裹着令人痛苦的情欲；时光就在窗外流逝，葳蕤的植物和礼貌的鸣禽，它们共同构成了少女懵懂、羞怯的一部分，却不是忧伤，忧伤似乎不曾在这美的画面上显露过任何气息——即便在少女的梦中，那礼花一样斜坠的流星也没有，它们只是像女孩眼中略微诧异的眼神，然而也只是短短的一瞬，就像百合花悄悄地将它的微笑藏起来一样。
　　??我曾经瞩意德加的舞女，在斜坡的舞台滑向那鞭笞身体的音符，永远地踩在那休止符的间隙，身体的短暂休息只是为了更快地去起舞，“我跳舞，因为我悲伤”，身体的起舞已经成为不单纯是为了艺术的生命实践，必须时刻接受美的暴力施与的精神惩罚。那些舞女，已经被视觉和画布双重束缚，历史性地成为囚徒。这也正是深为打动我的原因。在冷冰川的世界里，他没有给这对象任何的期望和装饰，这些黑色女体，只是以她们最放松的方式呈现在那里，她自己梦见自己的身体，和阳光，飞鸟，植物，河流，在一起。在她们自洽，圆润，神秘的生命里，等待，或者了无牵挂，就是她们全部的希望所在。
　　??这样的画面，还会让人想起日本浮世绘，想起沈复的《浮生六记》，或者钱塘江边的其他才子写的《香畹楼忆语》、《秋灯琐忆》，诸如此类。因为这样的女子，是那样的静美，沉陷于自己美好的生命和愿望之内，甚至没有伤痛——即便有，那也成了装饰美好生命的一部分。我注意到，冷冰川一再地让这些裸女，出现在闺室当中，却让人不生邪念，只是感叹她们，任由时光噬咬她们的肉体而不知觉，仿佛广玉兰花因为开得太盛，太饱满，而从枝头沉重地坠下，也无所知一样。她们对镜梳头，寂静的时光使屏风上的鸳鸯游动出画面也没有知觉，她们只是一心一意，目光向内，不行动，不言语。像胡兰成在张爱玲照片背面写的婚誓：“岁月静好，现世安稳。”这样的时光大约是安妥的，可足信任的。
　　??而我为有幸目睹了这么美好的画面引为乐事。在冷冰川的笔下，这份美，推向了极致。这种趣味在我们这个国度的人当中，是极为罕见的；若论朴素和随意的美，甚或荒凉和粗暴的美，我们是可以随手抓上一大把的。而精准的精致美，出现在这个面相粗犷、指节宽大的男子给予我们的视觉盛宴中，还是有些意外。
　　??它分明是熟悉的，又是陌生的；是古典的，也是现代的；它是现实的，又是超现实的；是具象的，却洋溢着抽象的美。
　　??这为我们苍白、潦草的生活提供了相反的镜像，给予了慰籍。
　　??这样纤细、吹弹得破的线条，仿佛直指人心的锋刃，刀刀刺到我们的痛处。这线条也是有弹性的（就像日光凝结而成），柔弱无骨的，使人生了怜悯和爱意。仿佛构成生活情节的不是点滴，不是片断；冷冰川对线条怀着固执的病态的热衷。因为它总是站在断裂、停滞的反面，他信任一种肯定的、清晰的走向，哪怕是夜晚的凫鸟，它的翅膀也是相一致的应和水流的方向，不会在美的秩序之外逃逸。我有时不免担忧，这份近乎苛酷的严谨（或者相反），就像古希腊哲学家头脑中的绝对理念，这份庄严，自重，不苟言笑，像美的帝王，不给我们稍微将领结松懈下来的时刻。
　　??而在他的布面油画作品里，我的疑惑得到消解。在这些看似即兴的、诸种材料汇集而成的画面上，我们看到的是放任和天真，无论是人物、风景、花鸟虫鱼，我们在这些似是而非的形象当中，看到我们失却的童心、禅机、直觉，在画布上沉陷。阅读这些作品，同样是愉快的，甚至比他的黑白作品，更让我们愉快。当然，我们对于画家藏匿不显的运思、机智，是不知晓的，我们像迷途者，掉入了画家事先挖好的陷阱。
　　??而我要说，掉落在这样的陷阱当中也是很好的啊。
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三月三

沙发要坐``好帖要顶```:ye