女性散文创作

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女性散文创作
　　
　　在当代散文创作中，尤其是进入新时期以后，女性散文作家的贡献毋庸置疑。
　　那是一大批在队伍前面举旗呐喊、冲锋陷阵的年轻的女性，叶梦（代表作《羞女山》、《创造系列》）、苏叶（代表作《总是难忘》、《去老舍茶馆》）、唐敏（代表作《女孩子的花》、《走西口的长途电话》）、王英琦（代表作《大唐的太阳，你沉沦了吗？》、《我遗失了什么》）、曹明华（代表作《一个女大学生的手记》、李佩芝（代表作《小屋》、《生命的追寻》）、梅洁（代表作《爱的履历》、《通往格尔木之路》）、斯妤（代表作《凝眸》、《蓦然回首》）、李蔚红（代表作《生命的响声》）、韩小蕙（代表作《悠悠心会》）、张立勤（代表作《痛苦的飘落》）、丹娅（代表作《心念到永远》）、匡文留（代表作《一个冬日的断想》）、张爱华（代表作《门缝•童年》）、张彬彬（代表作《红兜兜》）、马丽华（代表作《藏北游历》）、于君（代表作《我的三次初恋》）等，单看作品的题目，就能感觉到这些女作家在新时期那种久旱逢甘霖的环境里，怎样地释放和发泄自己的感受。她们不再犹豫，不再躲藏，就这么痛痛快快、大大方方走到前台，以自己的才华放声地歌唱。尽管歌声中有长久的压抑、生活的苦痛和感情的迷惘，但更多的是欣逢的快乐和幸福。
　　还有一些女作家：铁凝、赵玫、舒婷、周佩红、筱敏、黄晓萍、韩春旭、张抗抗等，这批女作家着实是在上个世纪的七八十年代感染了整个文坛，也赢得了众多的读者。这个时期，是这一批女性散文家的春天和夏天，他们互相影响，互相映衬共同扮亮散文的园地。
　　但是，值得研究的是，这中的一些人不久就走入了秋季和冬季。这样的季节虽有收获，更多的却是落叶。上个世纪末至今，很多曾经走红的女作家偃旗息鼓了。她们似乎也曾挣扎过，但收效不大，很快就被新的潮流给淹没。游击式的活动已经无关文学大势的痛痒。
　　是什么原因使这些人落伍了呢？文化积累？生活热情？思想意识？你一下子很难说得清楚。后来而起的女作家，倒是以学院派居多。思想更解放，观念更超前，成为替代前者的散文新军。这些散文新军，同样是让人叫好的一群。当然，上边所列举的女作家，仍有一部分是当今文坛的主将。
　　研究当代散文，不能不研究女散文家的写作历程。
　　
　　14、教学与写作的不一致性
　　
　　教学与写作是不一样的，可出来的问题是，一些从课堂里走出来的写作者，往往跟现实的写作拉有很长的距离。除非他是教学的叛逆者。
　　难道教学的目的不是为了写作吗？有的老师也就是这样回答了：教学的目的不一定就是为了写作。课堂里也不是要将每一个学生都培养成作家。
　　另有一点，教学的老师不尽是当代写作的实践者。这样，课本和观念着实导致了与现实写作的脱钩。严重一点说，会使学生在欣赏和写作散文上绕好大一个圈子，而如果意识的烙印打得很深的话，负面的影响就不可估计了。
　　教材虽也在不断地调整改进，但往往选取者还是教材编写的专家，运用教材的专家。作家、评论家被邀进编委会的很少，因而还会出现某些脱钩现象。好在近两年的课本发生了变化，当代散文收入的大多是作家近期的作品。这种变化还应当随着散文的发展而改变。
　　不好改变的是教授课本的老师的观念，中学里年轻的老师还好一些，大学里的一些教授反倒不太好办。他们的意识的根深蒂固，理论的老旧是让人尴尬的。
　　
　　15、新媒体散文
　　
　　新媒体散文，主要是指报纸副刊的散文和网络散文。这种报纸还不是过去的行政报纸，而是新发行的或新扩版的晚报、早报、都市报等。这类报纸主要供城市人读，属于休闲的大众读物。读者可以是知识分子，也可以是里巷居民。
　　由此说明两点，一是散文不再端着架子，既然是一种大众阅读中的文章，就大可以随便，与文学刊物要求的有所不同。二是读者也确实需要这样的文体。散文是真性情啊，体验的，感受的，悟道的都是实实在在的，不玩虚的。而且这类散文短小精粹，不长篇大论。这样的文体同发行量相当可观的纸媒体相结合，真就产生了相得益彰的效果。
　　网络散文较之报纸更加随意，它没有约束性，不须三审批改。因而拖泥带水较多，许多不好发表的文章帖上拉倒。发的随便，看的也随便。影响不及报纸。加之在某种说法上，网络散文还不能算发表作品，也就总是需要其他媒体的转换。但是也往往有一些新的东西在里边，有它的不容忽视性。
　　新媒体散文的最大特点，就是团结了一大批作者，这个队伍可谓庞大，有以教师学生为主的知识分子，有都市白领，有打工一族，也有退休劳保人士和家庭妇女。从另一点说，新媒体散文容易导致写作的简单化，如果都将其称作散文的话。散文界的热闹，多半是这样的写作给烘的。
　　好在不少的报纸拉出了自己的队伍，渐渐起到了一个领航的作用。这两年的形势还不错。不可忽视新媒体的快捷性，但也应注意散文写作的认真性。大部分作家向新媒体转向，可能是一个好的预示。
　　（此文是为北师大现当代文学研究生开设的讲座题纲）
　　
　　

原文作者所属博客:关瑞：南望祁连

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