[原创]格律诗词入门帮助

桃花开 · 发表于 2006-10-31 20:34

应风中旗语MM和诗文论剑DD的要求，连夜写一篇关于格律诗词的基本知识介绍和快速入门的帖子，因为个人一直认为先学写诗后学填词效果会更好，所以这篇帖子就从格律诗入手。先声明：1、本文仅根据自己所掌握的一些律诗的浅薄知识，没有参考任何有关资料，完全是对着电脑屏幕“闭门造车”写出来的，所以难免有疏漏和错误，疏漏和错误之处请给予指正。2、为了更加简单扼要地说清楚律诗的要点，本文所言的律诗仅仅指八句式律诗，不考虑形式更长的排律。 [em10]

桃花开 · 发表于 2006-10-31 20:35

【第一节  入门篇】 此节针对从来没有写作过律诗或者对律诗规则不甚明了的初学者。 律诗的主要特点一是韵，二是律。关于韵，初学者暂时可以不考虑古代声韵的特点，完全可以按现代汉语标准发音，用今韵来写作。首先，八句式的律诗，其偶数句（即第2、4、6、8句）必须要押韵，同韵到底中途不能转换，而且所押的韵还须是平声字。什么是平声字呢？在这里初学者只要记住现代汉语的第一声和第二声就是平声字就可以了，同理，现代汉语的第三声、第四声就是仄声字。（注：古代汉语的平、仄两类型的字不能以此划分，初学者暂时可以忽略，下一节将另加介绍。）另外，律诗的第一句可以押韵也可以不押韵，如果不押韵，那么第一句的最后一个字和第三、五、七句的最后一字一样，都必须是仄声字。 下面再说律诗的律，这个问题相对韵来说复杂许多，初学者只要抓住每句关键处用字的平仄问题就差不多了。所谓关键处，即每句的第2、4、6三个字的平仄用字（五言律诗的关键处是第2、4两个字），第1、3、5三个字（五言律诗第1、3两个字）可以暂时不考虑，所谓“一三五不论，二四六分明”就是这个意思。（注：这种方法并非完全正确，后面将介绍特殊情况下“一三五”也要论一论的。）通常情况下，律诗每句的第2字与第4字的平仄必定相反，第6字与第2字的平仄必定相同，举个例子：   七律/无题（李商隐）    昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东。    身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。    隔座送钩春酒暖， 分槽射覆蜡灯红。    嗟余听鼓应官去， 走马兰台类转蓬。  大家按上面所说的每句第2、4、6字相互之间的平仄关系与此诗对照一下，或许就更加清楚了。 另外，律诗的三、四两句与五、六两句还须对偶（一、二句和七、八句可对可不对，一般不对偶），简单地说，就跟春联相似，可以严谨，也可以宽松，这不是初学者需要掌握的重点，写作时只须注意一下，稍微有对偶的意思也就可以了。初学者还要注意避免三仄尾与三平调，即连续三个仄声字收尾和连续三个平声字收尾，这都是律诗规则不允许的。附带说一下，在符合格律的前提下，截去七言律诗每句的前两个字，就成了五言律诗的基本格式。分别截取七言律诗或五言律诗的其中四句（可以是上四句、下四句、中间四句和一头一尾四句）就成了七言绝句或五言绝句，所以绝句的写作方法和规则就是律诗写作的方法和规则。 现在说说律诗的基本写作规则，首先来说说律诗的四种基本句式，分别用甲、乙、丙、丁来标记。   五律的四种基本句式 七律的四种基本句式    （甲）仄仄平平仄 （甲）平平仄仄平平仄    （乙）平平仄仄平 （乙）仄仄平平仄仄平    （丙）平平平仄仄 （丙）仄仄平平平仄仄    （丁）仄仄仄平平 （丁）平平仄仄仄平平  古往今来，千千万万的作者写出的万万千千篇律诗（包括绝句），都在这四种基本句式的涵盖下，都是在这四种基本句式的反复延伸或重复下完成的（注意：这里说的重复，在律诗中并不一定是各种句式均等出现，很可能某种句式出现三次，而某种句式仅出现一次，每种句式的出现都由规则决定的，后面将详细说明。）所以掌握这四种基本句式，是写作律诗最基本的要求。那么如何掌握其使用规律呢？这就是律诗术语“对”和“粘”的问题了。所谓“对”，简单来说就是对句（偶数句）的第二字必须与出句（奇数句）的第二字平仄相反，所谓“粘”，就是接下来的出句的第二字必须与上一句第二字的平仄相同。象前面例诗中，“楼”相对于“夜”就是“对”，“无”相对于“楼”就是“粘”，再接下来“有”相对“无”又是“对”了。千百年来流传下来的律诗，99%以上都符合“对”和“粘”的规则。当律诗某两句不能做到“对”或“粘”时，就是“失对”或“失粘”，这是规则不允许的，所以初学者一定不能犯“失对”或“失粘”的错误。或许初学者会有疑问，刚才不是说并不是百分之百的律诗都符合“对”和“粘”的规则吗？答案虽然如此，但“对”和“粘”是基础中的基础，首先一定要掌握，然后才能根据诗意自由裁处，绝对不能因为有先例就可以不在乎，那样就好比没学会走路到开始想跑起来，初学者一定要老老实实打好基础。再回头看看，若按表中甲、乙、丙、丁顺序排列下来，每句的第二字正好符合“对”和“粘”的规则。当然律诗并不是都是以甲种句式为首句写作的，可以是乙种句为首句，也可以是丙、丁句式为首句，若以后三种句式为首句（出句）写作，那么相应的对句也同时发生变化，但有一点，无论怎么变化，都在“对”和“粘”的管制之下。所以我们只要知道一首律诗的首句，那么就可以凭借“对”和“粘”的规则，写出余下七句的基本句式。举个例子：若以乙种句为首句写作，根据规则，那么接下来对句必定是丁种句式（因为对句是偶数句，必须是平声字收尾的押韵句，而基本句式中只有丁种句可以接上，

桃花开 · 发表于 2006-10-31 20:36

【第二节
提高篇】（上）掌握了律诗的基本常识后，就可以写出一篇符合格律的律诗了。初学者下笔总会感到很涩，这是正常的，多写、常写一段时间就会好起来。在练笔的过程中，平仄用字问题要尽量避免参照身边的现成诗词的格式，应该凭记忆的规则，自己确定某处该用平声字还是仄声字。写完后再反复校验几次。这一点也不难，反复熟悉几次，也可以很快掌握了。当到了可以自由、熟练地凭上一节介绍的知识写作后，初学者就应该考虑学习古典声韵，按古典声韵来写作，古典声韵简单来说就是古代汉字的平仄声调与押韵关系。为什么要学习用古典声韵来写作？个人认为，因为律诗是古代遗传下来的特有的一种体裁，用古典声韵写出来的律诗才真正具有古典的美。学习古典声韵，并不是倒退，而是继承，个人认为，在当今社会高速发展的情况下，继承传统紧迫于突破传统。许多现代汉语的平声字，在古代汉语都是仄声字，古代汉字与现代汉语的发音与平仄已出入很大，比如我们按现代汉语声调去校验一首古代律诗的平仄后，我们经常会发现古代的律诗很多都“出律”了，而事实上并不是古代律诗出律，而是古代声韵发展到今天已发生了巨大改变，今天的声调决不能用来衡量古代的格律。如果大家手边有古典诗词韵律方面的工具书（没有的可以从网上搜索），拿过来校验大家用现代汉语声韵写出来的律诗，同样地，我们也会发觉原先按现代汉语发音写作的律诗，可能大部分都不符合格律了。古典声韵的知识，说难不难说易也不易，个人印象中。掌握它好象没有什么通用规律，基本上要靠平时的积累与记忆，多写多看，反复熟悉后自然就能掌握七八分。完全掌握难度很大，比如随便给你一个汉字（尤其是仄声类的汉字），叫你指出它的所属韵部，这是很难的。我们可以不需要知道某个汉字的所属韵部，但知道它是属于平声字还是仄声字还是比较容易的，能掌握此点应该就足够了。如果非要查询一个字的韵部，可以借助工具书，没有必要死板地全部记住。知道一个字在古代汉语的平仄归属问题，基本上可以用来写作古典声韵的律诗了（注：对韵尾汉字来说，因为涉及到用韵的问题，这时候就需要知道押韵的汉字是否出于相同的韵部，如果不在同一韵部，那就不能用，要不然就是“出韵”）。古典律诗的用韵很严格，不是相同韵部的字不能互押（首句入韵可以借用邻韵字），否则就出韵。比如“江”与“乡”、“东”与“冬”，这两组汉字在现代汉语来说，完全是押韵的，但对古代汉语来说，它们仅是邻韵关系，在古典律诗中决不能互相押韵。古典诗韵一般指《平水韵》，《平水韵》是一部韵书，记忆中好象是宋朝问世的，但唐代以来的律诗的用韵基本都符合该书所归纳的韵部。大家写古典律诗时就可以参照《平水韵》所分的韵部，这样就不会出韵了。《平水韵》按每个韵部字数的多少，一般分为“宽韵”和“窄韵”（也叫险韵）两大类，这种分法没有具体规定，只是一种相对的习惯分法。每个韵部按第一个字来命名，比如习惯上说的“东韵”就是因为“东”字是该韵部的第一个字。“东韵”有时候也称“一东韵”，是因为在《平水韵》这部韵书里，把“东韵”列为第一个韵部，同理，“三江韵”就是指《平水韵》的第三个韵部，该韵部的第一个字就是“江”字。初学者最好不要尝试用“窄韵”部的汉字作为韵尾。<p class="MsoNo

桃花开 · 发表于 2006-10-31 20:36

举例解释上一楼提到的古诗声韵问题：例1：向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。（唐/李商隐《登乐游原）》
 这首诗大家一定很熟悉了，尤其是最后两句非常著名。但这首诗在现在读来不押韵，因为“原”和“昏”两个韵脚在现代汉语已分属不同韵部了，但在古代汉语里，它们是押韵的，同属于上平“十三元”这个韵部。例2：破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。（唐/杜甫《春望》） 这首诗大家应该更加熟悉了，相信现在的语文课本里还有。此诗最后一句的“簪”字似乎也很全诗不押韵，但在古代，它还是押韵的，和“深”、“心”、“金”同属于下平“十二侵”韵部。所以，千万不要用现代汉语的读音去诠释古代汉语的读音。要下线了，待续

[此贴子已经被作者于2006-11-1 17:35:13编辑过]

桃花开 · 发表于 2006-10-31 20:37

再接着上一节提到的“拗”和“救”的问题说一下，拗、救是律诗特有的一种写作方式或者修正方式，简单来说，拗，就是不符合格律，救，就是把拗处不符合格律的现象挽救回来。拗而能救，是律诗规则允许的，所以只要能挽救过来，就还是符合格律。拗救的方式一般主要分为本句自救和对句相救两种，请看例诗：<table class="MsoNormalTable" cellspacing="0" cellpadding="0" border="1" style="BORDER-RIGHT: medium none; BORDER-TOP: medium none; MARGIN: auto auto auto 73.65pt; BORDER-LEFT: medium none; BORDER-BOTTOM: medium none; BORDER-COLLAPSE: collapse; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext;"><tbody><tr style="mso-yfti-irow: 0; mso-yfti-firstrow: yes; page-break-inside: avoid;"><td width="399" colspan="2" style="BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-RIGHT: 5.4pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; PADDING-LEFT: 5.4pt; PADDING-BOTTOM: 0cm; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; WIDTH: 299.25pt; PADDING-TOP: 0cm; BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BACKGROUND-COLOR: transparent; mso-border-alt: solid windowtext .5pt;">七律/李煜</td></tr><tr style="mso-yfti-irow: 1;"><td width="199" style="BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-RIGHT: 5.4pt; BORDER-TOP: #ffffff; PADDING-LEFT: 5.4pt; PADDING-BOTTOM: 0cm; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; WIDTH: 149.6pt; PADDING-TOP: 0cm; BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BACKGROUND-COLOR: transparent; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt;">歌舞连宵拥翠鬟，</td><td width="200" style="BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-RIGHT: 5.4pt; BORDER-TOP: #ffffff; PADDING-LEFT: 5.4pt; PADDING-BOTTOM: 0cm; BORDER-LEFT: #ffffff; WIDTH: 149.65pt; PADDING-TOP: 0cm; BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BACKGROUND-COLOR: transparent; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt;">三年一梦换朱颜。</td></tr><tr style="mso-yfti-irow: 2;"><td width="199" style="BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-RIGHT: 5.4pt; BORDER-TOP: #ffffff; PADDING-LEFT: 5.4pt; PADDING-BOTTOM: 0cm; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; WIDTH: 149.6pt; PADDING-TOP: 0cm; BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BACKGROUND-COLOR: transparent; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt;">空凝旧恨丝弦内，</td><td width="200" style="BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-RIGHT: 5.4pt; BORDER-TOP: #ffffff; PADDING-LEFT: 5.4pt; PADDING-BOTTOM: 0cm; BORDER-LEFT: #ffffff; WIDTH: 149.65pt; PADDING-TOP: 0cm; BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BACKGROUND-COLOR: transparent; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt;">枉寄别情山水间。</td></tr><tr style="mso-yfti-irow: 3;"><td width="199" style="BORDER-RIGHT: windowtext 1p

桃花开 · 发表于 2006-10-31 20:37

【第三节
挥洒篇】在前两节中，格律仍是需要掌握的重点，似乎是不能突破的禁区，但到了这一节，格律仅成了末节，诗的意境才是重点。事实上从一开始，诗的意境就应该是首要的，不过为了考虑基本规则的掌握与熟悉，一直把格律当成重点来介绍，因为只有首先掌握了格律，然后才可以突破格律。记得好象是<personname wst="on" productid="闻一多">闻一多</personname>先生（或者是他人，记不清了，汗~）说过，格律诗是戴着镣铐跳舞。那么多的条条框框限制，的确很束缚人。不过到了这时候，格律不应该再是镣铐，而应该是绫罗绸缎，完全可以挥洒自如，不仅不会有什么沉重的限制，反而会增加舞蹈的美。汉语整齐、顿挫的声韵美在此会表现得淋漓尽致，这是现代诗歌无法比拟的，也是任何体裁的作品无法拥有的优势。“春风大雅能容物，秋水文章不染尘。”到了此等脱俗入圣的境界，是每一个写手都企望达到的，但达到这种境界谈何容易？……唉~写不下去了，因为这种境界对我来说，仅是一种想象，只能在想象中仰望一下，至于其中的奥妙也只能期以时日由大家自己去体会了。

[此贴子已经被作者于2006-11-6 10:28:03编辑过]

跑得不快 · 发表于 2006-11-1 00:33

这一楼我留做评价用

风中旗语 · 发表于 2006-11-1 17:48

到了我这一楼，学习！[em16]

风中旗语 · 发表于 2006-11-1 17:56

看到“花兄”“呕心沥血”之作，风子不禁泣零而下。顿生拜师之意，不知“花兄”意下如何？

桃花开 · 发表于 2006-11-2 01:12

倒~我是一瓶子不满半瓶子在晃当，唬唬外行和糊弄新手差不多，有机会就这样交流交流，千万不要提拜师，[em10]

		自动登录	找回密码
密码			立即注册